搜搜考试网两本英文小说的故事大纲
来源：学生作业帮 编辑：搜搜考试网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/05/28 17:19:18
两本英文小说的故事大纲
1;书名:Toad Triumphant
作者：William Horwood
2;书名:Oliver Twist
作者：Charles Dickens
(要求这两本书的主要内容...要英文写的..
1;书名:Toad Triumphant
作者：William Horwood
2;书名:Oliver Twist
作者：Charles Dickens
(要求这两本书的主要内容...要英文写的..
1 柳林风声
【内容简介】：
《柳林风声》是适合围坐在暖暖的火炉边,大家一起听的故事.当在雪地里冷得直打哆嗦的鼹鼠和水鼠终于进到獾先生舒适的家,钻进带着肥皂香味的被窝；当他们第二天起床看见餐桌旁吃着荞麦粥的两只小刺猬时,当癞蛤蟆先生跳上令他心弛神往的那辆豪华汽车,“轰隆”一声发动引擎,然后扬长而去的那一刻,听着故事的眼睛都会迸出光芒,几乎想立刻跳进那个童话世界.《柳林风声》为仅带读者经历动物主角们随着季节变化的生活故事,还生动地刻画了柳林中萦绕的友谊与温情.
【作者简介】：
肯尼思·格雷厄姆（1859-1932）是英国的银行家.他出生于爱丁堡一个传统的苏格兰家庭,父亲是律师,却有严重的酗酒恶习.肯尼思·格雷厄姆的母亲因猩红热病逝后,外公外婆把他带到乡间抚养长大.他小时候流连的田野风光,后来成为《柳林风声》中鼹鼠、水鼠、獾与癞蛤蟆先生结伴畅游的世界.虽然肯尼思·格雷厄姆的童年充满烦恼,但他创作出的《柳林风声》的基调却是甜美的.或许肯尼思·格雷厄姆发现,唯有在这些林间动物的身上,生命里蛰伏的希望与爱才能萌芽.柳林间的风声,其实在每颗心上吹拂.
2雾都孤儿
Oliver Twist
一、英国作家狄更斯的名著.
关于狄更斯和他的小说艺术,心里早有一些想法,趁写这篇前言之便,说出来,就正于广大狄更斯爱好者.
《雾都孤儿》是狄更斯第二部长篇小说.这位年仅二十五岁的小说家决心学习英国现实主义画家威廉•荷加斯（William Hogarth,1697一1764）的榜样,勇敢地直面人生,真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活.他抱着一个崇高的道德意图：抗议社会的不公,并唤起社会舆论,推行改革,使处于水深火热中的贫民得到救助.正因为如此,狄更斯历来被我国及前苏联学者界定为“英国文学上批判现实主义的创始人和最伟大的代表”.对此,我有一些不同的见文学艺术是一种特殊的社会意识形态,它必然是社会存在的反映.但是,我们决不能把反映现实的文学都说成是现实主义文学,把“现实主义”的外延无限扩展.事实上,作家运用的创作方法多种多样,因人而异,这和作家的特殊气质和性格特点密切相关.狄更斯的创作,想象力极为丰富,充满诗的激情,他着意渲染自己的道德理想,处处突破自然的忠实临摹,借用一句歌德的话：它比自然高了一层.这和萨克雷、特洛罗普等坚持的客观.冷静、严格写实的方法有显著的区别.
试以《雾都孤儿》为例,（一）个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段.书中的流氓、盗贼、妓女的语言都切合其身份,甚至还用了行业的黑话.然而,狄更斯决不作自然主义的再现,而是进行加工、提炼和选择,避免使用污秽、下流的话语.主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅,他甚至不知偷窃为何物.他是在济贫院长大的孤儿,从未受到良好的教育,所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈,他怎么会讲这么好的英文呢?这用“人是一切社会关系总和”的历史唯物主义观点是无法解释的.可见,狄更斯着力表现的是自己的道德理想,而不是追求完全的逼真.（二）在优秀的现实主义小说中,故事情节往往是在环境作用下的人物性格发展史,即高尔基所说的“某种性格、典型的成长和构成的历史”.然而,狄更斯不拘任何格套,想要多少巧合就安排多少巧合.奥立弗第一次跟小偷上街,被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗罗.第二次,他在匪徒赛克斯的劫持下入室行窃,被偷的恰好是他亲姨妈露丝•梅莱家.这在情理上无论如何是说不过去的.但狄更斯自有天大的本领,在具体的细节描写中充满生活气息和激情,使你读时紧张得喘不过气来,对这种本来是牵强的、不自然的情节也不得不信以为真.这就是狄更斯的艺术世界的魅力.（三）狄更斯写作时,始终有一种“感同身受的想象力”（Sympathetic imagination）,即使对十恶不赦的人物也一样.书中贼首、老犹太费金受审的一场始终从费金的心理视角出发.他从天花板看到地板,只见重重叠叠的眼睛都在注视着自己.他听到对他罪行的陈述报告,他把恳求的目光转向律师,希望能为他辩护几句.人群中有人在吃东西,有人用手绢扇风,还有一名青年画家在画他的素描,他心想：不知道像不像,真想伸过脖子去看一看……一位绅士出去又进来,他想：准是吃饭去了,不知吃的什么饭?看到铁栏杆上有尖刺,他琢磨着：这很容易折断.从此又想到绞刑架,这时,他听到自己被处绞刑.他只是喃喃地说,自己岁数大了,大了,接着就什么声音也发不出来了.在这里,狄更斯精心选择了一系列细节,不但描绘了客观事物,而且切入了人物的内心世界,表现了他极其丰富的想象力.他运用的艺术方法,不是“批判现实主义”所能概括的.我倒是赞赏英国作家、狄更斯专家乔治•吉辛（George Giss－ing,1857—1903）的表述,他把狄更斯的创作方法称为“浪漫的现实主义”（romantic realism）.我认为这一表述才够准确,才符合狄更斯小说艺术的实际.
【内容简介】：
《柳林风声》是适合围坐在暖暖的火炉边,大家一起听的故事.当在雪地里冷得直打哆嗦的鼹鼠和水鼠终于进到獾先生舒适的家,钻进带着肥皂香味的被窝；当他们第二天起床看见餐桌旁吃着荞麦粥的两只小刺猬时,当癞蛤蟆先生跳上令他心弛神往的那辆豪华汽车,“轰隆”一声发动引擎,然后扬长而去的那一刻,听着故事的眼睛都会迸出光芒,几乎想立刻跳进那个童话世界.《柳林风声》为仅带读者经历动物主角们随着季节变化的生活故事,还生动地刻画了柳林中萦绕的友谊与温情.
【作者简介】：
肯尼思·格雷厄姆（1859-1932）是英国的银行家.他出生于爱丁堡一个传统的苏格兰家庭,父亲是律师,却有严重的酗酒恶习.肯尼思·格雷厄姆的母亲因猩红热病逝后,外公外婆把他带到乡间抚养长大.他小时候流连的田野风光,后来成为《柳林风声》中鼹鼠、水鼠、獾与癞蛤蟆先生结伴畅游的世界.虽然肯尼思·格雷厄姆的童年充满烦恼,但他创作出的《柳林风声》的基调却是甜美的.或许肯尼思·格雷厄姆发现,唯有在这些林间动物的身上,生命里蛰伏的希望与爱才能萌芽.柳林间的风声,其实在每颗心上吹拂.
2雾都孤儿
Oliver Twist
一、英国作家狄更斯的名著.
关于狄更斯和他的小说艺术,心里早有一些想法,趁写这篇前言之便,说出来,就正于广大狄更斯爱好者.
《雾都孤儿》是狄更斯第二部长篇小说.这位年仅二十五岁的小说家决心学习英国现实主义画家威廉•荷加斯（William Hogarth,1697一1764）的榜样,勇敢地直面人生,真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活.他抱着一个崇高的道德意图：抗议社会的不公,并唤起社会舆论,推行改革,使处于水深火热中的贫民得到救助.正因为如此,狄更斯历来被我国及前苏联学者界定为“英国文学上批判现实主义的创始人和最伟大的代表”.对此,我有一些不同的见文学艺术是一种特殊的社会意识形态,它必然是社会存在的反映.但是,我们决不能把反映现实的文学都说成是现实主义文学,把“现实主义”的外延无限扩展.事实上,作家运用的创作方法多种多样,因人而异,这和作家的特殊气质和性格特点密切相关.狄更斯的创作,想象力极为丰富,充满诗的激情,他着意渲染自己的道德理想,处处突破自然的忠实临摹,借用一句歌德的话：它比自然高了一层.这和萨克雷、特洛罗普等坚持的客观.冷静、严格写实的方法有显著的区别.
试以《雾都孤儿》为例,（一）个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段.书中的流氓、盗贼、妓女的语言都切合其身份,甚至还用了行业的黑话.然而,狄更斯决不作自然主义的再现,而是进行加工、提炼和选择,避免使用污秽、下流的话语.主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅,他甚至不知偷窃为何物.他是在济贫院长大的孤儿,从未受到良好的教育,所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈,他怎么会讲这么好的英文呢?这用“人是一切社会关系总和”的历史唯物主义观点是无法解释的.可见,狄更斯着力表现的是自己的道德理想,而不是追求完全的逼真.（二）在优秀的现实主义小说中,故事情节往往是在环境作用下的人物性格发展史,即高尔基所说的“某种性格、典型的成长和构成的历史”.然而,狄更斯不拘任何格套,想要多少巧合就安排多少巧合.奥立弗第一次跟小偷上街,被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗罗.第二次,他在匪徒赛克斯的劫持下入室行窃,被偷的恰好是他亲姨妈露丝•梅莱家.这在情理上无论如何是说不过去的.但狄更斯自有天大的本领,在具体的细节描写中充满生活气息和激情,使你读时紧张得喘不过气来,对这种本来是牵强的、不自然的情节也不得不信以为真.这就是狄更斯的艺术世界的魅力.（三）狄更斯写作时,始终有一种“感同身受的想象力”（Sympathetic imagination）,即使对十恶不赦的人物也一样.书中贼首、老犹太费金受审的一场始终从费金的心理视角出发.他从天花板看到地板,只见重重叠叠的眼睛都在注视着自己.他听到对他罪行的陈述报告,他把恳求的目光转向律师,希望能为他辩护几句.人群中有人在吃东西,有人用手绢扇风,还有一名青年画家在画他的素描,他心想：不知道像不像,真想伸过脖子去看一看……一位绅士出去又进来,他想：准是吃饭去了,不知吃的什么饭?看到铁栏杆上有尖刺,他琢磨着：这很容易折断.从此又想到绞刑架,这时,他听到自己被处绞刑.他只是喃喃地说,自己岁数大了,大了,接着就什么声音也发不出来了.在这里,狄更斯精心选择了一系列细节,不但描绘了客观事物,而且切入了人物的内心世界,表现了他极其丰富的想象力.他运用的艺术方法,不是“批判现实主义”所能概括的.我倒是赞赏英国作家、狄更斯专家乔治•吉辛（George Giss－ing,1857—1903）的表述,他把狄更斯的创作方法称为“浪漫的现实主义”（romantic realism）.我认为这一表述才够准确,才符合狄更斯小说艺术的实际.