江城子从炼字的角度说说"千骑卷平冈"一句用词的表现力

《江城子》只是一个词牌名这是我知道的江城子苏轼乙卯正月二十夜记梦十年生死两茫茫,不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千

1.“推敲”一词的典故,贾岛（779-84³）是唐代诗人,屡次应试没有考中,一度出家当和尚,后来听从韩愈劝　　告还了俗,当过小官.　　他作诗时,非常讲究铸字炼句,反复苦吟思索,为此传下来一个

炼字,修辞方法之一,即根据内容和意境的需要,精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意.其目的在于以最恰当的字词,贴切生动地表现人或事物.从"炼字"角度来品析诗句,即为挑出诗句中的个别精巧的字词,做

“悠然”形象地写出了诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡.　“见”写出了诗人看到南山美景时的随意与自然,体现了作者心灵的自由和惬意.

“采菊东篱下,悠然见南山”是妙手偶得之笔,是在不经意中道出的“绝妙好辞”,可谓浑然天成,不工而工.人与自然的和谐交融,达到了王国维所说的“不知何者为我,何者为物”的无我之境.这种自然、平和和超逸的境界

“见”字也用得极妙,“见”是无意中的偶见,南山的美景正好与采菊时悠然自得的心境相映衬,合成物我两忘的“无我之境”.如果用“望”字,便是心中先有南山,才有意去望,成了“有我之境”,就失去了一种忘机的天真

秋菊两度盛开,使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤舟靠岸系绳,始终都牵动着我的故园之思.这一联是全篇诗意所在.“丛菊两开”,指诗人于永泰元年（765）离开成都,原打算很快出峡,但这年留居云安,次年又留居

开篇“老夫聊发少年狂”,出手不凡.这首词通篇纵情放笔,气概豪迈,一个“狂”字贯穿全篇.接下去的四句写出猎的雄壮场面,表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬,右臂驾苍鹰,好一副出猎的雄姿!随从武士个个

“辅”示例：形象地写出了三秦大地护卫着长安的景象,（1分）气象雄伟,使诗歌开篇意境开阔.（1分）（意思对即可.共2分）“望”示例：将相隔千里的京城和蜀地联系起来,（1分）表达了对友人的惜别之情.（1分

1.示例一：“悠然”形象地写出了诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡.　　示例二：“见”写出了诗人看到南山美景时的随意与自然,体现了作者心灵的自由和惬意.(任选一词,言之成理即可.2分)

这个叫词牌名.所谓词牌就是汉语填词所依据的曲调名称.又称词调.宋代以前的词都是配合音乐歌唱的,有的依调填词,有的依词制调,曲调乐谱的名称即是词牌.填词既要求合乎音乐腔调,又要合乎一定的格律（即词律）,

1.南郭先生的角度：不能不学无数,要有真才实学,才能在社会立足.2.齐宣王的角度：做什么事都要仔细认真,好好验证,不然就会有南郭先生这样的人来混饭吃.3.齐缗王的角度：对于南郭先生这样的漏网之鱼,只有

古人炼字是为了把情感炼进诗歌,使诗歌获得简练精美、形象生动、含蓄深刻的表达效果,今人炼字则是以鉴赏为目的,要把其中的情意炼出来,在阅读品赏过程中体会其精妙之处.策略：一立足表层,炼出双重意蕴二：联想

都属于中国传统的古典美,但是风格肯定不一样,苏州园林体现的是建筑与自然的和谐相处,让人置身其中感到自然的宁静之美,而故宫是帝王的领地,尽管中国崇尚谦卑礼仪之道,但凝结的还是帝王的大气与霸道

“上”字和“入”字用的十分生动,采用了拟人的修辞手法,形象的写出了苔痕和青草旺盛的生机,体现了居室清幽、宁静的特点.

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它能净化空气,吸附微尘,及污染气体,制造氧气.草坪能够保持水土,减少地表径流带走土壤,美化环境.能够减缓因太阳直射造成的骤冷骤热,造成气温白天气温升高.能够涵养水源,减少风带走尘土,造成空气质量下降.

“秋”字这里之所以用秋,是有考究的.秋,主杀戮,《礼记》云：“孟秋之月,征不义,戮有罪,严断刑,天地始肃.”古时以五行配四时,秋属金,和兵戈有关,又以仁义礼智配四时,秋配义,所以讨伐叛逆乃至处决奸恶这

以狂风席卷极言压倒一切的气概卷字

1.滥竽充数最终只是害了自己.2.凡事都要多考究,眼见不一定为实,耳听不一定为虚.3.自己的部下滥竽充数那么多年竟然没有发觉,只说明自己太过愚笨.4.自己身边的人滥竽充数都听不出来,可见同伴中也没几个