是谁的诗词

首先,诗词包括诗和词,是诗歌的重要组成部分,考察诗词的起源不得不关注诗歌的起源.诗歌是在长期的劳动时间中由抒情和鼓动性的有节奏的唱和,即民谣,经由文人不断加工逐渐成为一种具有相对固定形式的文体.而词作

我爱这土地艾青假如我是一只鸟,我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地,这永远汹涌着我们的悲愤的河流,这无止息地吹刮着的激怒的风,和那来自林间的无比温柔的黎明……——然后我死了,连羽毛也腐烂

“山雨欲来风满楼”出自许浑的《咸阳城西楼晚眺》,全诗内容为：　　一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲.　　溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼.　　鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋.　　行人莫问当年事,故国东来渭水

这是当代语文学家王尚文先生文章中引用的两句古诗文,具体出处如下：上一句：“一枝先报春消息”出自禅寺语录南院国师住山城州龙安山禅林禅寺语录（一）一枝先报春消息.不得东君著意来.二千年后重漏泄.昨夜前村雪

若问我是谁?­在这轮回的四季,我是四海为家的浪子,冷傲又轻狂.我行走在善恶的中介,放纵着难得糊涂不愿清醒.月下独酌,光芒流转的浊酒却是怎么也温暖不了单薄的衣衫.了无牵挂的生活,空虚填满了周围的

豪放派：苏轼,辛弃疾.北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗.第一个用“豪放”评词的是苏轼.据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂,有幕士善讴,因问：‘我词比柳词何

白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.(王之涣《登鹳鹊楼》)泰山成砥砺,黄河为裳带.(阮籍《咏怀》)黄河九曲天边落,华岳三峰马上来.(黄滋《送李佑之赴陕西参议》)黄河万里触山动,盘涡毂转秦地

一剪梅作者:李清照红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.

塞下曲六首李白白马黄金塞,云砂绕梦思.那堪愁苦节,远忆边城儿.萤飞秋窗满,月度霜闺迟.杂诗王维来日绮窗前,寒梅着花未?声声慢李清照满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细

杜甫

《约客》南宋赵师秀黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙.有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花.赵师秀的著名作品.该写一个风雨交加的夏夜独自期客的情景.采用写景寄情的写法,表达了诗人内心复杂的思想感情.

再别康桥徐志摩轻轻的我走了,正如我轻轻的来；我轻轻的招手,作别西天的云彩.那河畔的金柳,是夕阳中的新娘；波光里的艳影,在我的心头荡漾.软泥上的青荇,油油的在水底招摇；在康河的柔波里,我甘心做一条水草!

水调歌头苏轼明月几时有,把酒问青天.不知天上宫阙,今夕是何年.我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒.起舞弄清影,何似在人间.转朱阁,低绮户,照无眠.不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆

王国维的一首词《蝶恋花》(之一)中的一句:“阅尽天涯离别苦,不道归来,零落花如许.花底相看无一语,绿窗春与天俱莫.待把相思灯下诉,一缕新欢,旧恨千千缕.最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树.求采纳

春江花月夜（其一）年代：唐代作者：张若虚体裁：宫体诗春江潮水连海平,海上明月共潮生.滟滟随波千万里,何处春江无月明.江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.江天一色无纤尘,皎皎

风乍起,吹绉一池春水.闲引鸳鸯香径里,手捋红杏蕊.（谒金门冯延巳）肠已断,泪难收,相思重上小红楼.（鹧鸪天辛弃疾）寄言全盛红颜子,须怜半死白头翁.（白头吟刘希夷）泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.（蝶恋

其他哥们给你说的很详细了,我就说个大概吧杨涟（1571-1625年）,字文孺,号大洪,明代湖广应山（今属湖北广水）人,明代著名谏官,东林党人.万历三十五年(公元1607年)进士.初任常熟知县,因考选清

【扬州慢】　　淳熙丙申至日,予过维扬,夜雪初霁,荠麦弥望.入其城则四顾萧条,寒水自碧.暮色渐起,戍角悲吟.予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲,千岩老人以为有黍离之悲也.　　淮左名都,　　竹西佳处,[1]　

如梦令只是词牌名后唐庄宗自度曲,词云：「如梦、如梦,残月落花烟重」；乐府遂曲「如梦」二字名曲《如梦令》苏轼　为向东坡传语　　为向东坡传语,　　人在玉堂深处.　　别后有谁来?　　雪压小桥无路.　　归去,

你确定是人名么?这不是一个典故吗?白云出岫,是说世事变幻非人力所能改变,而是自然地无常造化.我觉得这个典故最早应该是来自陶渊明的《桃花源记》,“云无心以出袖,鸟倦飞而知”.虽然这个时候陶公的重点并不在