姜夔

3首点绛唇（丁未冬过吴松作）姜夔燕雁无心,太湖西畔随云去.数峰清苦.商略黄昏雨.第四桥边,拟共天随住.今何许.凭阑怀古.残柳参差舞.点绛唇金谷人归,绿杨低扫吹笙道.数声啼鸟.也学相思调.月落潮生,掇送

原文注释扬州慢⑴姜夔中吕宫淳熙丙申至日⑵,予过维扬⑶.夜雪初霁,荠麦弥望⑷.入其城,则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟⑸.予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲.千岩老人以为有“黍离”之悲也⑹.淮左名都

姜白石之词高则高矣,惜其用意不用力,格调之高,殊有人能出其右,然内容贫乏,无甚可取.比之稼轩,弗如远也!暗香、疏影为其自度曲,音律和谐,格调高雅.置之南宋名家,亦难掩其光华.玉田、梦窗、草窗之流,难觑

姜夔词向来被评为“清空骚雅”所谓“清空”就是用笔灵动,虚处落墨,不着实处,讲究烘托陪衬.所谓“骚雅”,就是有比兴寄托,含蓄蕴藉,余韵悠长.清空骚雅幽韵冷香的白石词：白石的诗风是从江西派出来走向晚唐的,

燕雁无心,太湖西畔随云去.数峰精苦,商略黄昏雨.第四桥边,拟共天随住.今何许?凭阑怀古,残柳参差舞.译文春燕和鸿雁,都是那么无心无愁,在太湖的西畔飞翔,从云间飞向天边去.湖边的一座座山峰显得那么冷清孤

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1..衬托上一句的波心荡.形容是人的心理,徘徊迷茫无奈的心境2..衬托环境的凄凉,烘托氛围,同时也有表达“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”的意境.我认为这句话在这首诗里只是一个过渡句,最经典的还是最后

扬州慢姜夔淳熙丙申至日,予过维扬.夜雪初霁,荠麦弥望.入其城则四顾萧条,寒水自碧.暮色渐起,戍角悲吟.余怀怆然,感慨今昔,因自度此曲,千岩老人以为有《黍离》之悲也.淮左名都,竹西佳处,解鞍少住初程.过

夔kuí◎〔～～〕敬谨恐惧的样子.◎〔～立〕肃立.◎古代传说中的一种龙形异兽.

淳熙丙辛日,予过维扬.夜雪初霁,荠麦弥望.入其城,则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟.予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲,千岩老人以为有《黍离》之悲也.扬州是淮河东边著名的大都,在竹西亭美好的住处,

西园曾为梅花醉,叶翦春云细.玉笙凉夜隔帘吹,卧看花梢摇动、一枝枝.娉娉袅袅教谁惜,空压纱巾侧.沈香亭北又青苔,唯有当时蝴蝶、自飞来此词表面上看是咏牡丹,实际上是抒发了自己一生困蹇,怀才不遇的感慨,借物

答：念桥边红药,年年知为谁生.“江头宫殿锁千门,细柳新满为谁绿”这句写曲江边宫门紧闭,游人绝迹.为谁绿：意谓国家破亡,连草木都失去了故主.与念桥边红药,年年知为谁生.类似.

二十四桥仍在,波心荡冷月无声.

丁未冬过吴松作（吴松即苏州河）　　燕雁无心,太湖西畔随云去.数峰清苦,商略黄昏雨.第四桥边,拟共天随住.今何许?凭栏怀古,残柳参差舞.　　俞平伯先生论历来为人重视的张炎对白石的评语（如“清空”、“清虚

扬州是淮河东边著名的大都,在竹西亭美好的住处,解下马鞍少为停留,这是最初的路程.经过春风吹遍了扬州十里,都是荠菜麦子一派青青.自从金兵进犯长江回去以后,荒废了池苑,伐去了乔木,至今还讨厌说起旧日用兵.

1、体现了诗人恬淡、闲适、平和、向往自然、追求宁静的心境.2、展现了轻舟疾掠而过摇动芦苇的情景.三四句诗寓静于动,在静得出奇之中,一叶扁舟飘忽而过,惊动了芦苇,摇动有声,更衬出了湖上的幽静.着以“忽”

孟浩然诗的意境,以一种富于生机的恬静居多.但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山.柳宗元性格激切、执着,面对沉重的人生忧患,很难解脱出来,诗作大都染上浓郁的幽清悲凉色彩.作品于淡泊中呈现出幽怨冷峭的风

湖上寓居杂咏十四首（其二）宋·姜夔湖上风恬水淡时,卧看云景入玻璃.轻舟忽向窗边过,摇动青芦一两枝.翻译：湖上风清水淡,湖水如镜,卧着看白云的倒影,映在湖中就像映在玻璃上一样.（在静得出奇之中）一叶扁舟

吴文英《高阳台》写西湖春愁.取“临流可奈清癯”,联系上下文“怕舣游船”,“飞红若到西湖底”,就知道在西湖游船上.从而巧妙地隐喻“陪泰戈尔游西湖”这个主题.此句也有“湖平似镜”,“顾影自怜”的含义.

.同学,找度娘呀.这是一首以“清空”著称的词.上片描写了冬天黄昏的萧索景色,反映出词人的寂寞凄清的情绪.起笔飘然而至,大雁随云,来去无心,是借以自况漂泊踪迹,见出一种随意自在的情怀.数峰清苦,酝酿暮雨